ஒன்ஸ் மோர்' திரைப்பட விமர்சனம்:
ஒன்ஸ் மோர்' திரைப்படத்தை ஒரு தீவிரமான காதல் கதை என்று அழைப்பது , இப்படத்தை அற்புதமாக விரக்தியடையச் செய்யும் ஒரே ஒரு அம்சத்திற்குள் சுருக்கிவிடுவதாக இருக்கும். அதற்குப் பதிலாக, ரகுவரன் (அர்ஜுன் தாஸ்) என்ற மனிதனின் இந்தக் கதையை, ஒரு கொடூரமான மர்மக் கதையாகப் பார்க்கவே நான் விரும்புகிறேன். நான் அதை அப்படி அழைக்கக் காரணம், நாம் முதலில் சந்திக்கும் ரகுவை, நலமாக உயிருடன் இருக்கும் ஒரு நபர் என்று சொல்வதே கடினம். அவன் நடக்கவும் பேசவும் மட்டுமே திறன் கொண்ட ஒரு சடலம். ஒரு மதகுரு மற்றும் ஒரு மனநல மருத்துவர் ஆகிய இருவருடனும் அவன் தொடர்ந்து உரையாடுவதை நாம் காணும்போது, தன்னை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்க அவன் ஆன்மீகம் மற்றும்/அல்லது அறிவியலுடன் போராடுவதை நாம் காண்கிறோம். 'ரகு என்பவன்...' என்று சொல்வதற்குப் பதிலாக, 'ரகு என்பவன்...' என்று சொல்லவே இப்படம் உங்களைப் பழக்குகிறது. இந்த வெறுமைக்குள்தான் அஞ்சலியின் (அதிதி சங்கர்) வருகையை நாம் காண்கிறோம். ரகு உயிரற்றவனாக இருந்தால், அஞ்சலியோ ஒருவேளை அச்சமூட்டும் அளவிற்கு உயிரோட்டத்துடன் இருக்கிறாள். தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது தனக்கு ஏற்படும் தாக்கத்தை அவள் அறிந்திருக்கிறாள். நாம் அந்த நிலைக்கு வருவதற்கு முன்பே, ' சந்தோஷ் சுப்ரமணியம்' படத்தில் வரும் ஜெனிலியாவின் ஒரு வடிவம் என்று தன்னை முதலில் கூறிக்கொள்பவளும் அவள்தான் . ரகுவைப் போன்ற ஒருவரைக் "காப்பாற்ற" வந்தவளாகத் தான் பார்க்கப்படலாம் என்பதையும் அவள் அறிந்திருக்கிறாள்; நாம் அந்த நிலைக்கு வருவதற்கு முன்பே, தனது மீட்பர் மனப்பான்மையையும் அவள் வெளிப்படுத்துகிறாள். ஆனால் அவர்கள் இருவரும் ஒன்றாக இருக்கும்போது, அவனுடைய கல்லூரியில் ஜூனியர் மாணவியான அஞ்சலி அவசரப்பட்டுத் தன் காதலை அவனிடம் வெளிப்படுத்துவதால், திரைப்படம் ஒரு பதட்டமான காதல் காட்சியாக மாறுகிறது. அவன் வாழ்க்கையை வாழக்கூடியதாக மாற்றுவதற்குத் தேவையான பிராணவாயுவை அஞ்சலி அவனுக்குள் செலுத்துவது போலத் தோன்றினாலும், ஒருவேளை அவள் அதைச் சற்றே அதிகமாகச் செலுத்தி, அது ஒரு வெடிப்புக்கு வழிவகுத்துவிடுமோ என்று நாமும் கவலைப்படுகிறோம்.
அவர்களுடைய முற்றிலும் மாறுபட்ட குணாதிசயங்களின் ஆழம் அவர்களின் உடைகளில்கூடப் பிரதிபலிக்கிறது. அவளை மஞ்சள், சிவப்பு மற்றும் ஆரஞ்சு நிறங்கள் நிறைந்த பிரகாசமான, வண்ணமயமான ஆடைகளில் நாம் காண்கிறோம். அவள் கர்வம் பிடித்த படைப்பாளிகள் நிறைந்த ஒரு பிரகாசமான ஸ்டுடியோவில் வேலை செய்கிறாள். இதற்கு நேர் மாறாக, ரகு நேர்த்தியாகத் தலைவாரிக்கொண்டு, சட்டையை முழுவதுமாக உள்ளே செருகிய இறுக்கமான ஆடைகளை அணிந்திருப்பதைக் காண்கிறோம். அந்த முறையான உடையை விட, இந்த வாழ்க்கையால் அவன் கட்டுப்படுத்தப்பட்டிருப்பதைப் போலத் தெரிகிறது. அவனும் ஒரு கட்டுமானத் தளத்தில் வேலை செய்கிறான்; அது அவனது விருப்பமான தொழில் என்பதால் அல்ல, ஆனாலும் அது அவனுக்குப் பொருத்தமாகவே இருக்கிறது, ஏனென்றால் அவனும் ஒரு கட்டுமானப் பணியில் இருக்கிறான் அதிதியின் ஒளிமயமான உலகத்தில் அவன் பொருந்திப் போவதை நாம் காணும் ஒரே தருணம், அதிதி தரப்பிலிருந்து ஒருவர் விலகி, ரகு முயற்சி செய்திருப்பான் என்று நீங்கள் கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒன்றைச் செய்ய முயலும்போதுதான். அது எவ்வளவு கொடூரமானதாக இருந்தாலும், தன்னைத்தானே காயப்படுத்திக்கொள்வதில் ஏதோ ஒன்று ரகுவை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கிறது. இந்தத் தருணத்திலிருந்தே, ஒரு காலத்தில் இருந்த ரகுவுக்காக இந்தப் படம் உங்களைத் தயார்படுத்துகிறது.
இறுக்கமான கட்டுப்பாடுகள் விலகுகின்றன, கூடவே அரைகுறைப் புன்னகைகளும் மறைகின்றன. நீல நிற ஆடைகள், தளர்வான லினன் சட்டைகள் மற்றும் கலைந்த தலைமுடி ஆகியவற்றின் கலவையில், அவர் முதல் முறையாக முழுமையாகப் புன்னகைப்பதை நாம் காண்கிறோம். ரகு, இப்போது மற்றொருவருக்கு அஞ்சலியாக இருப்பதை நாம் காண்பது, படத்தின் எழுத்துத் திறமைக்குக் கிடைத்த பாராட்டு. படத்தின் ஆரம்பப் பகுதிகள் சோகம் மற்றும் பதற்றம் நிறைந்த ஒரு மனநிலையை உருவாக்கியிருந்தால், இதற்குப் பிறகு அது மேலும் கவித்துவமான ஒரு தளத்திற்கு மாறுகிறது. முழுவதுமாக வட கேரளாவில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும் இந்தப் பகுதி, ' விண்ணைத்தாண்டி வருவாயா' படத்தின் ஜெஸ்ஸியை ஒரு துறவியைப் போலக் காட்டக்கூடிய மற்றொரு கதாபாத்திரத்தையும் அறிமுகப்படுத்துகிறது.
ஒன்ஸ் மோர்' திரைப்பட விமர்சனம்: ஒரு சுவாரஸ்யமான குழப்பமான காதலில் ஒரு புதிய அர்ஜுன் தாஸ்
வினீத் ஸ்ரீனிவாசன் படத்தின் வெகுளித்தனமான நம்பிக்கைக்கும், கௌதம் மேனனின் மிகவும் குழப்பமான காதல் கதைக்கும் இடையே ஊசலாடும் இந்தப் படம், ஒரு மனிதன், அவனைக் கொன்ற நபர் மற்றும் அவனை மீண்டும் உயிரோடு கொண்டு வந்தவர் ஆகியோரைப் பற்றிய, நேர்த்தியாக விவரிக்கப்பட்ட மற்றும் திறமையாக நடிக்கப்பட்ட ஒரு மர்மக் கதையாகும்.
'ஒன்ஸ் மோர்' திரைப்படத்தின் ஒரு காட்சி
சுருக்கமாக
சலிப்பூட்டுகிறது, ஆனால் ஒரு நல்ல விதத்தில்.
நடிகர்கள்: அர்ஜுன் தாஸ், அதிதி சங்கர், தேவதர்ஷினி, சோனா, டிராவிட் செல்வம்
இயக்குனர்: விக்னேஷ் ஸ்ரீகாந்த்
திரைக்கதை எழுத்தாளர்: விக்னேஷ் ஸ்ரீகாந்த்
மொழி: தமிழ்
'ஒன்ஸ் மோர்' திரைப்படத்தை ஒரு தீவிரமான காதல் கதை என்று அழைப்பது , இப்படத்தை அற்புதமாக விரக்தியடையச் செய்யும் ஒரே ஒரு அம்சத்திற்குள் சுருக்கிவிடுவதாக இருக்கும். அதற்குப் பதிலாக, ரகுவரன் (அர்ஜுன் தாஸ்) என்ற மனிதனின் இந்தக் கதையை, ஒரு கொடூரமான மர்மக் கதையாகப் பார்க்கவே நான் விரும்புகிறேன். நான் அதை அப்படி அழைக்கக் காரணம், நாம் முதலில் சந்திக்கும் ரகுவை, நலமாக உயிருடன் இருக்கும் ஒரு நபர் என்று சொல்வதே கடினம். அவன் நடக்கவும் பேசவும் மட்டுமே திறன் கொண்ட ஒரு சடலம். ஒரு மதகுரு மற்றும் ஒரு மனநல மருத்துவர் ஆகிய இருவருடனும் அவன் தொடர்ந்து உரையாடுவதை நாம் காணும்போது, தன்னை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்க அவன் ஆன்மீகம் மற்றும்/அல்லது அறிவியலுடன் போராடுவதை நாம் காண்கிறோம். 'ரகு என்பவன்...' என்று சொல்வதற்குப் பதிலாக, 'ரகு என்பவன்...' என்று சொல்லவே இப்படம் உங்களைப் பழக்குகிறது.
நீங்கள் இதையும் விரும்பலாம்
'பபிதா சிங் ரிப்போர்டிங்' திரைப்பட விமர்சனம்: சிறு நகர ஆணாதிக்கத்தின் விசாரணையை நிமிஷா சஜயன் கச்சிதமாக வெளிப்படுத்தியுள்ளார்.
இந்த வெறுமைக்குள்தான் அஞ்சலியின் (அதிதி சங்கர்) வருகையை நாம் காண்கிறோம். ரகு உயிரற்றவனாக இருந்தால், அஞ்சலியோ ஒருவேளை அச்சமூட்டும் அளவிற்கு உயிரோட்டத்துடன் இருக்கிறாள். தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது தனக்கு ஏற்படும் தாக்கத்தை அவள் அறிந்திருக்கிறாள். நாம் அந்த நிலைக்கு வருவதற்கு முன்பே, ' சந்தோஷ் சுப்ரமணியம்' படத்தில் வரும் ஜெனிலியாவின் ஒரு வடிவம் என்று தன்னை முதலில் கூறிக்கொள்பவளும் அவள்தான் . ரகுவைப் போன்ற ஒருவரைக் "காப்பாற்ற" வந்தவளாகத் தான் பார்க்கப்படலாம் என்பதையும் அவள் அறிந்திருக்கிறாள்; நாம் அந்த நிலைக்கு வருவதற்கு முன்பே, தனது மீட்பர் மனப்பான்மையையும் அவள் வெளிப்படுத்துகிறாள்.
ஆனால் அவர்கள் இருவரும் ஒன்றாக இருக்கும்போது, அவனுடைய கல்லூரியில் ஜூனியர் மாணவியான அஞ்சலி அவசரப்பட்டுத் தன் காதலை அவனிடம் வெளிப்படுத்துவதால், திரைப்படம் ஒரு பதட்டமான காதல் காட்சியாக மாறுகிறது. அவன் வாழ்க்கையை வாழக்கூடியதாக மாற்றுவதற்குத் தேவையான பிராணவாயுவை அஞ்சலி அவனுக்குள் செலுத்துவது போலத் தோன்றினாலும், ஒருவேளை அவள் அதைச் சற்றே அதிகமாகச் செலுத்தி, அது ஒரு வெடிப்புக்கு வழிவகுத்துவிடுமோ என்று நாமும் கவலைப்படுகிறோம்.
அவர்களுடைய முற்றிலும் மாறுபட்ட குணாதிசயங்களின் ஆழம் அவர்களின் உடைகளில்கூடப் பிரதிபலிக்கிறது. அவளை மஞ்சள், சிவப்பு மற்றும் ஆரஞ்சு நிறங்கள் நிறைந்த பிரகாசமான, வண்ணமயமான ஆடைகளில் நாம் காண்கிறோம். அவள் கர்வம் பிடித்த படைப்பாளிகள் நிறைந்த ஒரு பிரகாசமான ஸ்டுடியோவில் வேலை செய்கிறாள். இதற்கு நேர் மாறாக, ரகு நேர்த்தியாகத் தலைவாரிக்கொண்டு, சட்டையை முழுவதுமாக உள்ளே செருகிய இறுக்கமான ஆடைகளை அணிந்திருப்பதைக் காண்கிறோம். அந்த முறையான உடையை விட, இந்த வாழ்க்கையால் அவன் கட்டுப்படுத்தப்பட்டிருப்பதைப் போலத் தெரிகிறது. அவனும் ஒரு கட்டுமானத் தளத்தில் வேலை செய்கிறான்; அது அவனது விருப்பமான தொழில் என்பதால் அல்ல, ஆனாலும் அது அவனுக்குப் பொருத்தமாகவே இருக்கிறது, ஏனென்றால் அவனும் ஒரு கட்டுமானப் பணியில் இருக்கிறான்.
A still from the film
திரைப்படத்திலிருந்து ஒரு காட்சி
அதிதியின் ஒளிமயமான உலகத்தில் அவன் பொருந்திப் போவதை நாம் காணும் ஒரே தருணம், அதிதி தரப்பிலிருந்து ஒருவர் விலகி, ரகு முயற்சி செய்திருப்பான் என்று நீங்கள் கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒன்றைச் செய்ய முயலும்போதுதான். அது எவ்வளவு கொடூரமானதாக இருந்தாலும், தன்னைத்தானே காயப்படுத்திக்கொள்வதில் ஏதோ ஒன்று ரகுவை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கிறது. இந்தத் தருணத்திலிருந்தே, ஒரு காலத்தில் இருந்த ரகுவுக்காக இந்தப் படம் உங்களைத் தயார்படுத்துகிறது.
இறுக்கமான கட்டுப்பாடுகள் விலகுகின்றன, கூடவே அரைகுறைப் புன்னகைகளும் மறைகின்றன. நீல நிற ஆடைகள், தளர்வான லினன் சட்டைகள் மற்றும் கலைந்த தலைமுடி ஆகியவற்றின் கலவையில், அவர் முதல் முறையாக முழுமையாகப் புன்னகைப்பதை நாம் காண்கிறோம். ரகு, இப்போது மற்றொருவருக்கு அஞ்சலியாக இருப்பதை நாம் காண்பது, படத்தின் எழுத்துத் திறமைக்குக் கிடைத்த பாராட்டு. படத்தின் ஆரம்பப் பகுதிகள் சோகம் மற்றும் பதற்றம் நிறைந்த ஒரு மனநிலையை உருவாக்கியிருந்தால், இதற்குப் பிறகு அது மேலும் கவித்துவமான ஒரு தளத்திற்கு மாறுகிறது. முழுவதுமாக வட கேரளாவில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும் இந்தப் பகுதி, ' விண்ணைத்தாண்டி வருவாயா' படத்தின் ஜெஸ்ஸியை ஒரு துறவியைப் போலக் காட்டக்கூடிய மற்றொரு கதாபாத்திரத்தையும் அறிமுகப்படுத்துகிறது.
நீங்கள் இதையும் விரும்பலாம்
'பெத்லஹேம் குடும்பா யூனிட்' திரைப்பட விமர்சனம்: நிவின் பாலி மற்றும் மமிதா பைஜுவின் வசீகரம், காலத்தால் அழியாத இந்த வயது வித்தியாசமுள்ள காதலை இயக்குகிறது.
'
இதுவரை படம் யூகிக்கக்கூடிய பாதையில் பயணித்தாலும், ' ஒன்ஸ் மோர்' திரைப்படம், அற்புதமாக எரிச்சலூட்டும் ஒரு பகுதிக்குள் திசைமாறுகிறது. இந்தப் புதிய கதாபாத்திரம், படத்தை ஒரு புதுவிதமான தீவிரத்துடன் உணர வைக்கிறது. அவளை இந்த நிலைக்கு ஆளாக்கிய கைவிடப்பட்ட உணர்வுகளின் சிக்கல்களை நீங்கள் புரிந்துகொண்டாலும், அவள் ஏன் இப்படி இருக்கிறாள் என்று தலையைச் சொறிந்துகொள்ளவும் தோன்றுகிறது. முழு பழங்குடியினரையே படுகொலை செய்த திரைப்பட வில்லன்கள் கூட இவளை விடக் குறைவான கொடூரமானவர்களாகவே தோன்றுகிறார்கள். அதுவும் இந்தப் படம் இவ்வளவு சிறப்பாகச் செயல்படுவதற்கு ஒரு காரணம்.
தனது மிகவும் நேர்மையான பாத்திரங்களில் ஒன்றான இதில், அர்ஜுன் தாஸ் இரண்டு ரகுவரன் பாத்திரங்களிலும் பிரித்தறிய முடியாதபடி பொருந்திப் போகிறார். அவர் எரிச்சலான பாத்திரத்தையும், மகிழ்ச்சியான காதலன் பாத்திரத்தையும் ஒரே மாதிரியாகச் சிறப்பாகக் கையாள்கிறார். எளிதில் ஒப்பிடக்கூடிய ஒரு பாத்திரத்தை, ஒரு புதிய வழியில் ஏற்று நடிக்கும் அதிதியும் அதே அளவு சிறப்பாக நடித்துள்ளார். வினீத் ஸ்ரீனிவாசன் படங்களின் அப்பாவித்தனமான நம்பிக்கைக்கும் (ஹேஷமின் இசை அபாரமானது) மற்றும் மிகவும் குழப்பமான கௌதம் மேனன் காதல் படத்திற்கும் இடையில் ஊசலாடும் இந்தப் படம், ஒரு மனிதன், அவனைக் கொன்ற நபர் மற்றும் அவனை மீண்டும் உயிருடன் கொண்டு வந்தவர் ஆகியோரைப் பற்றிய, நேர்த்தியாக விவரிக்கப்பட்ட மற்றும் திறமையாக நடிக்கப்பட்ட ஒரு மர்மக் கதையாகும்
